Вот, решила завести дневник. На самом деле, мне пофиг, будет его кто читать кроме меня или нет. Сразу предупреждаю: ПИШУ ДЛЯ СЕБЯ (банальности, глупости, с ошибками, CapsLockом и иногда матом) так сказать, приучаю себя к дисциплине. И, кстати, это не главная страница сайта, поэтому политес ни с кем разводить не буду. Но если кому будет интересно пообщаться или тихонечко почитать – добро пожаловать!

Нажмите для просмотра прикрепленного файла

Считай, познакомились. Остальное – лирика.

Сейчас морально соберусь и выложу первый в своей жизни публичный личный пост. Как раз про название дневника. Вот нахрен мне это нужно? Формально, я понимаю для чего, а вот эмоционально - пока нет. Ладно, буду держать руку на пульсе....

]]>http://www.youtube.com/watch?v=1SBkx-sn9i8]]>

Жаль, не умею красиво вставлять

Казалось бы, герои не идут на контакт со зрителем – караул, пропало кино! Сценарист теперь не пишет жесткого сценария, лишь набросок в размер странички, художник не выстраивает декораций, даже присутствие на площадке режиссера - не спасение, так как есть ли эта площадка? Констатируем всем известный факт: на рубеже 50-60-х годов французский кинематограф накрыла «Новая волна». С одной стороны, возникает новый язык, а это значит, можно говорить о «новой зрелищности» как о тенденции, но с другой – при всей стилистической типичности («документальность» кадра) кино не перестает оставаться искусственной реальностью, а значит, дает нам возможность искать драматургические решения на структурном уровне.



Персонажи разговаривают между собой, повернувшись спиной к камере, а заодно и к зрителю. Они как бы говорят нам: «Не мешайте, дайте нам ЖИТЬ СВОЕЙ ЖИЗНЬЮ». Этой жажде «свободы» от зрителя подчинен весь стилистический строй картины. Выражается это не только в пренебрежении привычной фонограммой (теперь звук пишется синхронно, вбирая в себя массу посторонних шумов), но и в игнорировании актером объектива камеры – разрушается мизансцена (кадр вообще перестают выстраивать, захватывая в рамку живой поток жизни). Этой жажде «свободы» от зрителя подчинен весь стилистический строй картины. На первый взгляд. Иначе как объяснить тот факт, что режиссер раздробил поток жизни (фильм) на двенадцать «картинок»? И почему на двенадцать? Объяснение напрашивается само собой: это число обозначает полный жизненный цикл, которому подчинен весь биологический мир. Выходит, что героиня перед нами проходит свой жизненный цикл. И именно поэтому становится закономерной смерть в конце. Гибель Нана часто объясняют невозможностью вырваться из пут, которыми нас опутывает общество: она, якобы, захотела жить своей жизнью, но не смогла. Мне же думается, что подобный финал – это логическое завершение пути, который для себя выбрала девушка.

В начале статьи я обмолвилась о том, что данный фильм дает нам возможность искать драматургические решения на структурном уровне. Не случайно. Дело в том, если не впадать в академичность изложения мысли, то можно пофантазировать на данном примере на тему аналогий фильмической ткани и живописного полотна. На первый взгляд, в этом нет ничего нового: режиссеры с самого зарождения кинематографа прибегали к помощи изобразительного искусства, но при выстраивании композиции одного отдельного кадра. Здесь же мы сталкиваемся с примером того, как весь фильм собирается как живописное полотно. Не рисуется, а именно собирается, как собирается коллаж. В качестве же «подручного» материала используются всевозможные ассоциации из различных областей искусств, в частности кинематографа, живописи и литературы. Я говорю не о склонности к цитированию, ставшей одной из отличительных черт большинства картин «Новой волны», а именно о коллаже как способе конструирования реальности в отдельно взятом фильме.

«Жить своей жизнью» выходит в 1962 году. В художественной сфере этот период отмечен непреодолимой тягой к созданию иного пространственного ощущения: люди начинают «обрастать» вещами. Предметный мир теперь довлеет над человеком – именно этим объясняется возникновением на рубеже 50-60х годов в искусстве такого направления как поп-арт. У Годара эта тяга к «подручному» материалу выражается в использовании цитат из кинематографа и литературы – не в целях обозначения культурного контекста, а как материал для создания новой реальности. Собственно говоря, основных цитат четыре: «Нана» Э. Золя, «Страсти Жанны Д’Арк» К-Т.Дрейера, «Овальный портрет», Э. По и «Жюль и Джим» Ф. Трюффо. Посмотрим же, какое место отводится каждой из них в создании общего результата, называемого фильмом.

«Нана» Эмиля Золя подарила героине имя и профессию. «Овальный портрет» Эдгара По – режиссеру сцену: это тот случай, когда реконструируется отдельно взятый кадр. Но не по картине, а по описанию в книге. Молодой человек читает – мы слышим его внутреннюю речь: «В ярком свете я увидел картину, которую раньше не замечал – это был портрет расцветшей девушки, уже почти женщины. Я то и дело бросал взгляд на картину и закрывал глаза…». И как иллюстрация идет визуальный ряд фильма: мы видим крупным планом молодого человека, который читает книгу, он то и дело закрывает глаза, изредка бросая взгляды на девушку, стоящую у окна в потоке яркого света. Нана отводится роль «портрета»: для достижения этого эффекта применяются крупные планы персонажей (как у Эдгара По: только голова и плечи, в стиле виньетки), а чтобы развести эти два образа в разные плоскости, режиссером используются монтажные стыки – в кадр никогда не попадает больше одного человека. «Но ни техника живописца, ни бессмертная красота модели не произвели на меня чрезмерно сильного впечатления. И совсем невероятно, что мое сознание, пробудившееся от думы, приняло этот портрет за реального человека». Ирреальность женского изображения достигается благодаря контровому освещению, которое придает головке девушки, в отличие от мужской, художественную завершенность. Как бы подчеркивая чистоту линий. А так же, благодаря второму плану, сменившему «яркое» окно: Нана изображается на фоне пустой стены. Она практически сливается с плоским задником, становясь чуть ли не барельефом. «Я вновь рухнул на кровать лишь когда распознал источник подобного впечатления – я понял, что картина поражает жизненностью..». На этих словах при сохранении мизансцены возникает некое подобие глубины за счет среднего плана – внезапно возникшей на голой стене картинки с изображением женской головы. Которая и подчеркивает «жизненность» Нана.

Но эти две цитаты не являются ключевыми, так как они не влияют на драматургический ход всей картины, скорее служат «предметным миром», подчеркивающим коллажную природу данного произведения. Чего не скажешь о кинематографических отсылках.

Афиша «Жюль и Джим» Ф. Трюффо из последней картинке подтверждает мои догадки по поводу двенадцатичастевой картины как воплощении единого жизненного цикла. Подобное строение придает повествованию экзистенциальный оттенок, а значит, оправдывает гибель Нана в финале: смерть наполняет смыслом человеческое существование, т.к. осознание своей конечности стимулирует стремление к самореализации. Через поток внешний мы проникаем в поток внутренний, позволяя Нана распоряжаться собой. На мой взгляд, у Трюффо заимствована именно эта идея, а значит, повторюсь опять же – сводит «на нет» все предположения о неудавшемся бунте. Эта якобы неудача – главная удача, т.к. позволила героине приподняться над обыденностью и жить своей жизнью. Когда-то анализируя «Жюль и Джим», я писала: «В одном из последних кадров мы присутствуем на процессе кремации – жизнь конечна, как и было сказано: Катрин превратилась в пепел. Но в чем был тогда смысл ее жизни? В борьбе. За что? – Мне кажется, что ради самой борьбы. Она сменяла любовников как перчатки, оставаясь при этом как бы невинной, она запуталась в «мужьях», оставаясь как бы образцовой женой… Она пыталась закрепить за собой право быть свободной в выборе: с кем ей быть, и кем ей быть. Ее жизнь – это путь к самой себе»[2]. Так же и Нана проживает свою жизнь – так, как ей хочется. Ее девизом становятся слова Мишеля Монтеня: «Поддавайся другим, отдавайся себе». А на наш возможный упрек еще в первой картинке она трижды спрашивает: «Тебе то что?».



В этом фильме, как в талантливом коллаже, нет ничего лишнего, все подчинено одной главной задаче – показать внутренний мир Нана. Как это можно сделать? Наилучший способ – заглянуть в глаза. Именно поэтому актерская игра переводится в «плоскость лица» - прием, позаимствованный у Карла Теодора Дрейера из «Страсти Жанны Д’Арк». Весь фильм построен практически на крупных и средних планах, т.е. на наиболее психологичных. «Жить своей жизнью» начинается с …женской головки, зрителю предоставлена возможность неторопливо разглядеть прелестницу: профиль, анфас, снова профиль… Оператор подчеркивает четкость линий контровым освещением, отчего девушка из плоти и крови становится похожей на изображение из медальона - на «овальный портрет».

Кажется, я сказала, что первые две цитаты – вторичны? Не думаю, что была права: в коллаже, как в башне из кубиков, каждая деталь важна и взаимосвязана с другими, иначе все рассыплется…




[1] Жобер А., Беседа с Жаном-Люком Годаром, Киноведческие записки №56, стр.94

[2] Если мы живем в мире чужих слов и мыслей, почему я должна пренебрегать собственными?






Это конечно большой минус мне, что я печатаю здесь оч старый текст, вместо того, чтобы написать новый . Но для меня лично важнее то, что название этого фильма вдруг стало главным лозунгом моей сегодняшней жизни (а заодно, и названием дневника). Постоянно эта фраза крутится в моей голове. У вас такое было?

У меня - постоянно. Зацеплюсь мозгом за какую-нибудь фигню фразу (свою или чужую) и пока не проработаю, не могу переключиться. Помню, когда не поступила во ВГИК с первого раза, я проревелась, отоспалась, а потом наклеила на стену возле рабочего стола одну из любимых цитат «Если есть предпосылки, то будет и результат» Оскара Уайльда. Сработало! А вот сейчас «жить своей жизнью»… И даже не знаю, виноват ли в этом Годар Раньше я ставила перед собой какие-то сверхзадачи и мега цели. Достигала их, но не была счастлива, потому что на горизонте маячили уже других «сверх» и «мега». А вот сейчас думаю, что бОльшее мужество жить просто жизнью, а не играть в героя. Заморозила все свои «идеи на перспективу», сначала проработаю сегодняшний день. Где бы взять блять смелость не быть смелым….



А текст старый, это просто «что бы познакомиться» и напомнить себе, что ваще-то писать надо, а не откладывать на завтра ….

Светка, ты чудесная! У твоего дневника уже есть преданный (по)читатель.

"Ирина Палм сделает Это лучше", режиссер

Точно знаю, что Олег с Ниной его посмотрели, поэтому есть с кем поделиться своими впечатлениями

Сумасшедший фильм. Очень честный. Настоящий.

А вот действительно, мы часто говорим "ради тебя готов/а на все" и разные вариации этой темы, а коснись чего - так ли готовы... Это про честность фильма. На эту же тему был фильм Триера "Рассекая волны", помню, он меня потряс до такой степени, что я навзрыд прорыдала два дня с одной фразой "как же это возможно??" Потом написала статью про Триера, во ВГИКе любят неформалов и сама тема для меня стала исчерпанной...

Герой говорит героине: "Если ты грымза, почему я делаю из тебя Ирину?" вот скажите, разве это - не честно? А шест, возле которого танцуют стриптизерши, и мужчины самодовольно засовывают девочкам в трусы купюры за то, что их развлекают. Это в парадной зале, а за закутком те же самые мужчины просто навзрыд висят на таком же шесте, в то время как через окошко в стене "бабушка" мягкой ладошкой удовлетворяет их. Куда еще честнее? Это только в глянце отфотошопленные люди, в жизни, надо иметь честность признаться, что все мы - так себе. Вот и героиня - пожилая женщина, и теперь сложно угадать про ее былую симпатичность. И герой, как одна моя подружка скажет, "уходящую натуру просьба меня не беспокоить". И не говорят они дурацких слов про любовь, и, вообще, все действие в фильме происходит в обшарпанном интерьере второсортного борделя... Но это все настоящее, чувтства их к друг-другу - настоящие. И жалость в его глазах: как же ее, старую дуру, угораздило попасть в такую ситуацию. И жалость в ее глазах: старый дурак, а такой дитя... И много-много-много крупных планов героини - "близкое кино", совсем нет дистанции. Но это и честно: со спущенными штанами не до реверансов...
Во многом, конечно, эта честность (для меня основной лейтмотив фильма) стала возможна благодаря актрисе Марианне Фейтфулл – не часто сегодня в женщине увидишь столько чувства собственного достоинства. Вот это – настоящая красота. И именно об этом, о такой красоте - просто офигенская сцена чаепития! Доведенная до абсурда, с тонким фарфором, жемчугом, яркими женскими образами и разговорами о минете…. Вот за такие сцены, когда «на грани» я и люблю кино, когда захлебываешься от восторга и тушишь бычок о бедро рядом сидящего запускаешь диск с фильмом заново....



Это как раз в прошлую мою тему о фразочках Пару лет назад для себя четко сформулировала, осознала и приняла, что "Сложно обидеть красивую женщину". Думаю, объяснять "почему" не надо Жить стало значительно легче...



Кстати, если Маша поможет мне отсканировать один старый текстик, то выложу его здесь, как раз про По-настоящему Красивую Женщину, одну из своих любимых актрис… Будет о чем вам подумать между покерными сессиями ну и небольшой экскурс в историю кино.. А для меня - повод восстановить электронную версию, а то все свои тексты растеряла….

здоровский дневничок
песенку такую не слышал... "Йога и Алкоголь" понравилась... жизненно...
вот так вот люди открываются с другой стороны и ГОРАЗДО интересней чем просто сотрудник PM
мне кажется вообще нужно подходить к тому что мы тут - ЭТО ДЛЯ СЕБЯ! а не для кого то...
я вот повторяюсь, но тоже было страшновато потому что опыта воообще нет интернет постов, блогов, написания там всего такого и главное не владею литературными всякими данными... однако сейчас очень нравится...
короче я буду с УДОВОЛЬСТВИЕМ читать, а главное тут интересно

P.S. вообще стараюсь жить в последнее время филосовски -
"Если что-либо тебе не по силам, то не решай ещё, что оно вообще невозможно для человека. Но если что-нибудь возможно для человека, то считай, что оно доступно и тебе. (Марк Аврелий)"

Я в шоке. Это просто невероятно хорошо.

Светлана, спасибо за тонкость и глубину.
Трудно после вас (тебя?) что-то написать, фильм "Ирина Палм..." действительно потряс меня до глубины души, я и смеялась, и плакала, и переживала за героев, как за близких людей.
Да, мне это знакомо, и я когда-то тоже "из головы выдумала", что настоящую женщину нельзя обидеть... ее можно только разочаровать. Но посмотрев эту картину, я внезапно ощутила, что красота не только в достоинстве - она главным образом в способности простить. В этом самом полете, когда душа отрывается от разочарования, отталкивается от него, как от земли, и взлетает высоко-высоко... Красота в способности простить и еще в личном, СВОЕМ отношении к ситуациям и к людям, без оглядки на общепринятые нормы, пресловутую мораль, всю эту медь звенящую и кимвал звучащий, всю эту пустоту условностей, в которых мы все живем...

Так это красиво показано в этом фильме,так просто, так обыкновенно... и так необыкновенно. Нет слов.

Нина, со мной Вам (тебе) конечно на "ты"))) это не после меня трудно, просто вообще писать восторженный, но аргументированный отзыв ( назовем это так) на фильм - очень сложно. Значительно сложнее (если аргументировать), чем ругать, именно поэтому я категорически не читаю рецензий на фильмы, только аннотации

Пошла придумывать, что еще посмотреть. Потом отпишусь, что будЕМ смотреть дальше вот я нахальная

Света, ты истинный клад. Какое-там нахальство - это я нахально надеюсь, что ты не оставишь нас без своих рекомендаций! Буду ждать и смотреть.
Аргументированный отзыв... Эх, да кабы мне было чем эти аргументы простроить...Чем и на чём.
Аргументированного мнения о кино у меня не может быть априори. Нет специальных знаний, к несчастью. Эмоции одни, сырая непосредственная реакция девственных в киноведческом смысле мозгов.

Посмотрела фильм «Пыль» Сергея Лобана. В сухом остатке: настоящий режиссер, настоящее кино, смотреть стоит, а потом еще вместе со мной сходить на его «Шапито-шоу». В Интернете полно статей про этот фильм и интервью с режиссером, поэтому не буду вдаваться в подробности создания картины, цитировать факты из биографии Лобана и проч., будет желание – сами найдете. Остановлюсь на том, как следует смотреть «настоящее кино», чтобы в какой-то момент я поняла, что мы с вами уже говорим на одном языке

Почему я говорю «настоящий режиссер», и когда он настоящий, а кто тогда остальные...? Для меня режиссер – это человек, способный рассказать любую историю «своими словами». Вот эти «свои слова» и есть мясо режиссуры. Дурацкое слово, здесь я конечно стебусь, а зал аплодирует Но по сути, все точно. Если у человека нет этих "слов", то смотреть скучно, потому, что сюжетов всего что-то около 22-х (можете поправить, если знаете точное число) и искусство режиссуры – в умении интерпретировать эти всем известные сюжеты. Нехуй морщиться, я не говорю банальности – убедилась в этом, когда читала курс лекций сценаристам, оказывается такая простая вещь и не понятна. Помните, как у Чехова: «Когда женщина некрасива, то ей говорят: "у вас прекрасные глаза, у вас прекрасные волосы"...»? В кино точно так же: если не хватает «слов» у режиссера, то пустоты заполняют красивой картинкой и музыкой. Парадокс ситуации в том, что если режиссеру есть, что сказать, то сценарий, операторская работа, музыка, и проч. (как бы гениальны они ни были) уходят на второй план, т.е. «играют короля». Возвращаемся к Сергею Лобану

Очень остроумная история про безвольного, рыхлого и, в общем-то, не умного парня Лёшу (Алексей Подольский), который сначала вел паразитирующий образ жизни, а после эксперимента понял, что хватит быть «овощем», пора становиться «красивым овощем». Но так, чтобы ему при этом ничего не надо было делать. Помните, как в «Рабе любви» персонаж Калягина говорит: «Есть хочется. Худеть хочется. Всё хочется» вот фильм про это Обычно в таких ситуациях привыкли видеть женщин, тот факт, что герой – молодой парень только добавляет комизма.

Фильм не лишен своей философии, персонаж Мамонова очень четко ее обозначает: все мы во вселенском масштабе со своими проблемами – просто пыль. И, откачав жир на ягодицах, в личной практике вряд ли продвинемся. Да и перепуталось в мире все, мужское-женское, а задачи то у этих двух начал все-таки разные. Вот и главного героя дважды называют пидором, и если в первый раз, казалось бы, с чего? То во второй, после эксперимента, который проводился, как потом выясняется, в гинекологическом кабинете, - Лёха уже в «женском». Комично, и в месте с тем трагично… как и случается в «настоящем кино».

Однако не стоит фильм смотреть как какой-то манифест. В искусстве, как и в жизни, все гораздо проще: то, что в душе вызывает эмоциональный отклик, про то и кино. А в этом фильме, ну согласитесь, первая сцена в магазине с футболками – центровая! Фактически фильм - вольная интерпретация анекдота:


У Воробья спрашивают:
- Ты кто?
- Я ОРЕЛ!
- А почему такой маленький?
- Болел в детстве!


Кстати, в фильме используется еще один прием «близкого кино» - псевдо документальность. Все снято на цифровую камеру, подчеркнуто «непрофессионально», близко, как мы снимаем для домашнего архива. И смотрим мы на Лёху, потом на себя и понимаем, в сухом остатке все наши «типастрадания» – просто пыль….

Кстати, я когда-то в блоге порекомендовала фильм ]]>«Человек кусает собаку»]]> (реж. Реми Бельво, Андре Бонзель и Бенуа Пульворд)
Помню реакция на этот черный юмор была не очень... А зря, фильм-то классный! Вот лично мне, если была бы базука, иногда хочется треснуть кого-нибудь по голове, а то и просто пристрелить Фильм именно про это... Дублирую его в своем дневнике, чтобы этот шедевр не затерялся среди покера

Во-первых, меня научили вставлять картинки в дневник!!! Для меня это прогресс , а во-вторых, с того самого момента, как я случайно оказалась на выставке Анни Лейбовиц в "Личных коллекциях", эта фотография из головы не выходит... Решила перетащить ее из памяти в дневник, чтобы не перегружать свою файловую сиситему ))) Не могу сказать, что эта - более достойная, там каждый снимок - шедевр, просто этот оказался более созвучным моему душевному состоянию, да и к Барышникову я неравнодушна...
Всегда завидовала людям, способным не просто "по-своему" видеть мир, но еще и умеющим дать возможность увидеть его "таким" окружающим...

Уже аннонсировала этот текст Оч старый, но из разряда "любимых". Хочу чтобы в дневнике, раз уж начала вести, были только мои самые-самые, а Бет Девис - из таких
Учитывая, что здесь аудитория в основном мужская, сразу хочу подсказать, как расставить приоритеты: сначала "Лисички" - по языку один из мощнейших, потом "Все о Еве". Посмотришь "Натюрморт с драпировкой" Сезанна, а потом во всех работах его "учеников" видишь только салфетки... Вот "Все о Еве" - такого уровня первоисточник...



Не суждено было Бэтт Дэвис стать «унесенной ветром». Для этого она – слишком женщина. Такие остаются в истории навсегда…

Режиссеры и продюсеры не баловали ее многоликостью женских характеров, скорее эксплуатировали однажды точно выбранное амплуа – стервы. Красивая, умная, энергичная, беспринципная, всегда знает, чего хочет и добивается того, чего хочет …тоже всегда. Собственно говоря, беспринципность – это тоже своеобразный принцип, принцип «идти своей дорогой». Бэтт Дэвис оказалась лишенной возможности сыграть «скромную, чистую, незаметную…». Режиссеры и продюсеры не доверяли ей играть «ангелов» …видимо, во избежание случайного падения. Самое любопытное заключается в том, что именно с таких ролей и начинала актриса в кинематографе: «Дурная сестра», «Семя», «Мост Ватерлоо» (для справки: в 1940 г. вышел одноименный фильм с Вивьен Ли, и в нем вообще нет героини, которую исполняла Девис – настолько персонаж «незаметен»). Получается так, что типаж «стервы» был ей навязан? – Отнюдь. Бэтт Дэвис всегда шла от собственной психофизики, возможно, именно поэтому некоторые критики упрекали ее в «излишке ума и недостатке сердца» на экране. На самом деле, не было ни «излишка», ни «недостатка», была сама Бэтт Дэвис – женщина, которая знает себе цену.

Её героини похожи, но не как зеркальное отражение, а как один человек, проходящий разные фазы своего развития. Бэтт Дэвис взрослеет вместе со своим персонажем. Или персонаж взрослеет вместе с Бэтт Дэвис. Она меняется, не изменяя себе. Это интересно, гораздо интереснее, чем смотреть актрису в разных ролях, так как есть возможность ощутить на языке всю нюансировку ощущений, переживаемых актрисой/героиней, посмаковать вкус «настоящей женщины» как при дегустации вина из одной бочки через год, через пять лет, через пятнадцать, через пятьдесят…

Джулия, Лесли, Реджина, Марго, Энни, Мэри – эти героини помимо инфернальной внешности Бэтт Дэвис имеют одно общее качество – они в своих поступках руководствуются не законами, предписанными обществом, а инстинктами. Часто разрушительными для окружающих. Интерес заключается в том, что Бэтт Дэвис не делает своих героинь ни роковыми, ни падшими, ни изощренно-жестокими – это слишком банально и одномерно, она наделяет их всей глубиной чувств, которые могла бы пережить в той или иной ситуации сама. Более того, она старается оправдать «своих» женщин, апеллируя к тому, что «подсказывает сердце».

Джулия («Иезавель», 1938) – взбалмошный ребенок? – Ни в коем случае! Это женщина, осознающая свою силу и оттого желающая получать то, что ей по праву принадлежит. Этот фильм часто сравнивают с «Унесенными ветром» (1939), правда, почему-то ошибочно ставя по хронологии на второе место. Они действительно похожи по сюжету, по колориту, но только не героинями. Скарлетт в исполнении Вивьен Ли – капризная девчонка, желающая, чтобы все было по ее, так как привыкла с детства не знать ни в чем отказа. Она свои подвиги совершила от страха, а ошибки – поддавшись сиюминутной прихоти. Джулия совершенно другая – это женщина, идущая на поводу своих страстей. Бэтт Дэвис придает героине ту стервозность, которая даёт ей право претендовать. Она ощущает себя на голову выше остальных, может от этого у нее такая безоговорочная вера в себя? Может, от этого она не идет на уступки другим, когда ей этого хочется? Она говорит своему жениху после расставания, что не вернула его потому, что ей этого слишком хотелось – это не самобичевание, а попытка быть выше не только других, но и собственной слабости. Бэтт Девис в той сцене виртуозна – боль, отчаяние в глазах и вместе с тем высокомерно вздернутые брови и полуулыбка, позволяющая скрыть собственную растерянность перед самой собой в первую очередь. И никакого «подумаю об этом завтра». Актриса наделяет Джулию той силой, которая позволяет ей, признав себя побежденной, победить.

Лесли («Письмо», 1940) – и снова Женщина, управляемая собственной страстью. В отличие от Джулии, которая забирает чужого мужа, Лесли его убивает, когда понимает, что тот не будет ей принадлежать. Последнее слово остается за ней. Но так ли однозначна героиня, как предписывает нам здравый смысл и сюжет фильма? В исполнении Бэтт Дэвис, конечно же, нет. Беспринципная? – О да. Только такая женщина смогла заставить друга-адвоката плясать под свою дудку: в сцене с письмом она сначала невинная жертва злых языков, затем жертва собственной глупости и, в конечном счете, жертвой, становится адвокат, плененный чарами своей подзащитной. Да, она его соблазнила одним движением глаз. Но разве это большая жертва – быть влюбленным в такую женщину? Подлая? – Ни в коем случае – она «скрывает» письмо не от страха за себя, а из уважения к чувствам мужа. Лживая? – никогда. В финальной сцене объяснения Лесли лишь на секунду поддается искушению выдать себя за верную и любящую жену, но затем констатирует жестокую правду – люблю другого. В таком случае можно ли говорить, что героиня раскаялась в своем поступке? – А это, смотря что, считать «поступком» – измену мужу или убийство. Ответ очевиден.

Реджина («Лисички», 1941) – новая ступень развития героини Бэтт Дэвис – ею управляют страсти уже несколько иного порядка – жажда власти. Стервозность здесь предстает в привычном для нее значении – разрушительное начало всех первооснов: желание быть всегда первой и лучшей ставит под удар самое дорогое, что есть у женщины – собственного ребенка. Мне кажется, актриса при создании этого образа отталкивалась от значения имени Реджина, которое в переводе с латыни означает «королева» – неподвижное, маскообразное выбеленное лицо …практически как у Елизаветы Английской. Она не может принадлежать семье, так как «замужем» за своими амбициями. Бэтт Дэвис с одной стороны делает эту женщину «чудовищем», лишенного «всего святого», но в то же время «оправдывает» физиологией: берущий начало из детства страх голода превратил Реджину в чековую книжку. «Я больше не буду голодать» – слова, которые актриса не смогла произнести в 1939 году, зазвучали с экрана с новой, оглушающей силой.

«Странное дело – карьера женщины: чтобы двигаться быстрее, ты со многим расстаешься, забывая о том, что это тебе понадобится, когда ты вновь захочешь стать женщиной. Нравится это или нет, но у женщины должна быть только одна карьера – быть женщиной» (цит. «Все о Еве», реж. Дж. Манкевич)

Марго Ченнинг («Все о Еве», 1950) – вершина в многолетнем труде Бэтт Девис, исследующей природу женщины: она играет саму себя (более того, после завершения съемок выходит замуж за Гэри Мэррила, исполнившего в фильме ее «любимого» мужчину). Именно в этой роли актриса смогла рассказать ВСЕ. Правда, что есть ВСЕ? Для Бэтт Дэвис – оставаться самой собой. «Я – женщина, говорит она Билу, – мне не нужна твоя снисходительность». Что это означает? – Все, перечисленное выше и многое другое: можно было бы сказать, что Дэвис представляет нам всю сложность психофизики женщины, но на самом деле, она органично сосуществует на экране. А мы уже достраиваем или считываем ВСЕ. Не молодая, уставшая, но не от жизни, а от того, что постоянно приходится доказывать, вместо того, чтобы быть. Красивая, умная, талантливая, состоявшаяся и в то же время – полная комплексов, условностей и сомнений. Она находится на той ступени развития, когда начинают мучить вопросы – «тело» ли ты «с голосом» или нечто большее? И что есть это «нечто большее»? Ответ однозначен – главная карьера в жизни женщины – быть женщиной. Бэтт Дэвис знает это не понаслышке – к моменту совместной работы с Джозефом Манкевичем за спиной у актрисы уже стояли: «провинциальное» детство, учеба в нью-йоркской драматической школе у Джона Мюррея Андерсона, театральные подмостки Бродвея, Голливуд, два «Оскара», пост президента Американской академии киноискусства, ошеломляющий успех и досадный спад зрительского интереса. Профессия Марго Ченнинг тоже – «звезда», но это совпадение не просто еще одна «личная» перекличка с актрисой, скорее это «эмоция», взятая в конечном ее разрешении. Факт. Как драматургический прием – точка отсчета в прошлое и будущее: за спиной трудный «путь Евы», впереди – неясная перспектива дальнейшей жизни. Переломный момент, выстраивающий истинную «шкалу» ценностей. А где здесь место стервозности? – спросите вы меня. В силе духа признать за собой право быть просто женщиной.

Казалось бы, все карты раскрыты – стервозность возведена в знак качества. Но чего-то не хватает в этом идеальном портрете актрисы – небольшой кислинки. Придется добавить, а то у вина под названием «Бэтт Дэвис» появится привкус виноградного компота:
Яблочная Энни («Пригоршня чудес», 1961) – в пьяной бродяжке с ооочень большим трудом узнаешь Бэтт Девис. Актриса не только искусно приправляет свой возраст гримом, но и придает героине способом, известным только ей, запах трущоб. Смена амплуа? – Нет, Бэтт Дэвис не изменяет себе, она как реактив в колбочке – дожидается своего катализатора. И он, естественно, возникает в лице внезапно прибывающей дочери. Кошелек друга-гангстера в качестве волшебной палочки – взмах – и «яблочное» существо превращается в женщину. Более блестящей метаморфозы я в мировом кинематографе не наблюдала – из комнаты, куда увели жалкое подобие «наверное когда-то чего-то женского», выходит ОНА, ЖЕНЩИНА. Все достоинство мира в ее осанке, все величие мира в ее жестах, вся мудрость мира в ее взгляде, вся материнская теплота мира в легкой полуулыбке… Она выглядит не как переодетая нищенка, а как королева, вернувшаяся из изгнания. Возникает желание сделать книксен и записаться на прием. Но не тут то было! – Опять эта женщина манипулирует всеми: минуту назад – благочестивая матушка, полная царственного достоинства машущая платочком вслед пароходу, увозящему любимую дочь навсегда. Сейчас – снова Яблочная Энни. Только лишь опустела пристань и тотчас перед нами возникает торговка со словами: «А вы чо рты разинули? Смотрите сколько людей вокруг вас! Шевелитесь, с сегодняшнего дня работа на Бродвее будет на доллар дороже…». Получается так, что в каждой даме сидит «уличная» девка и наоборот, дама – в девке. Не доверять в этом случае Бэтт не имеет смысла, уж она то наверняка знает…

Мэри Ван Хорн («Смерть на Ниле», 1978) – одна из последних ролей актрисы. Все, отбушевали страсти в душе этой женщины: нет стремления ни любить, ни властвовать. Осталась только …стервозность в чистом виде – желание досадить, уколоть. Но как элегантно: например, устроить прогулку по Нилу. На мой взгляд, актриса в этой роли иронизирует сама над собой (а точнее, над своей героиней) – вот результат, к которому приходит женщина, идущая на поводу своих страстей: одиночество, скрашенное высушенной компаньонкой, да маленькие радости вроде милых побрякушек с шестизначными ценами...
…Как вариант, если не правильно определишься с «карьерой»...

Если взять перечисленных (или не перечисленных) героинь, суммировать их, то получится результат, равный …Скарлетт: мало кто знает, что эта роль предназначалась ей, Бэтт, и лишь по досадному стечению обстоятельств досталась другой. Мечта любой американской женщины конца тридцатых – стать «унесенной ветром» без сомнения не была чужда и нашей героине – слишком уж это «про нее». Не удалось. Но только формально, в реальности же Бэтт Девис смогла развить и воплотить на экране тот тип женщины, который ей был интересен – Стервы. Такая не остановится ни перед чем для достижения собственной цели и в тоже время, никогда не унизится до подлости. Каждый новый нюанс и оттенок в характере такой героини, словно бесценная жемчужина, нанизывается на нитку, которая в последствии украсит шею Мэри Ван Хорн…
(Апрель 2003)

Есть тема! Сегодня размышляю про города, про то, что бывают «заколдованные» для тебя лично города и как все в мире взаимосвязано во, как загнула!

Начну издалека. Так сложилось почему-то, но у меня есть два «заколдованных» города. Первый из них – Питер. Много тыщ лет я в него все никак не могла попасть, хотя пыталась еще со школьной скамьи… Глупо звучит… Но каждый раз, как я в него собиралась, случалось "нечто". И так мне это все надоело, что я решила: а, фиг, и не поеду… долго держалась… Несколько лет назад я работала на одной киностудии и у нас намечалась премьера в Питере. Я по долгу службы должна была на нее поехать… Ее отменили в последний момент. Не поехала, но продюсеру своему рассказала про «свою» историю с Питером, он посмеялся. Потом этот же фильм отправили в Питер на кинофестиваль, разумеется я должна была поехать… Человек, занимающийся аккредитацией, покупкой билетов и проч. ошибся, и записал мою коллегу, я не поехала… Запланировали специальный показ этой же картины, мне сказали: настал твой звездный час, пакуй чемоданы! Спаковала. Умер Ельцин, город оцепили, премьеру отменили… Когда началась работа над новой картиной, где я была редактором, возникла необходимость съемок разумеется в Питере. Мне продюсер на полном серьезе сказал: разберись с аурой иначе пешком за поездом до Питера побежишь… Таки доехала. Я в шоке! Чего так его все любят? Это суицидальный городишка! Пять аптек на один квадратный метр, хочешь - не хочешь, а заболеешь…. Правду говорят, что на костях человеческих стоит… Про дворы-колодцы и дома с «мертвыми» окнами-глазницами вообще молчу… Возвращаюсь после съемок в Москву, делюсь своими впечатлениями с подружкой, страстно влюбленной в Питер рассказываю то же самое, что и вам, только с подробным описанием мест, где мы работали и глубокомысленно резюмирую: «Знаешь, я по-другому взглянула на Достоевского! Будь у меня в руках топор и попадись мне хоть одна старушка…» Ждала всякой (негативной) реакции на свое признание… Ан нет, поганка говорит мне: «Так это просто все ваши съемки проходили в «достоевских» местах, вот тебя так и торкнуло! В следующий раз просто другой маршрут разработай и будет тебе щастье»… Вторая поездка в Город прошла значительно легче, морально готовлюсь к третьей...

Предупредила же, что начну издалека второй город – Париж. История моего «непопадания» в него более драматичная, поэтому подробности опущу да и не важно это. Намного важнее то, что я вчера посмотрела «Полночь в Париже» Вуди Аллена (2011), как и планировала в ветке про кино на форуме. Получила огромное наслаждение! Смеялась, как часто со мной случается на фильмах Вуди Аллена Вспомнила про эту свою историю с Питером и твердо решила в этом году хоть за поездом пешком, но в Париж доехать…

Очень мне нравится, когда в моей жини случаются забавные совпадения. А случаются они постоянно...
Вчера с утреца до работы решила ломануться в Пушкинский на Караваджо. Неее, я не интеллектуалкО, просто если все время пялиться в комп (хотя бы и на наш сайт) можно умом тронуться (прецеденты уже есть, ссылку давать не буду ) Никого не трогаю, сплю в метро, так как время раннее, на улице еще темно, в вагоне "час пик"... Объявили мою станцию. Открываю глаза. Надо мной висит девушка, которая читает (смотрит) альбом Караваджо... Случаются эти совпадения постоянно, но удивляюсь я всегда "как в первый раз". Думала, она выйдет со мной и побредем мы в утренней темноте и по морозу в музЭй на пару. А ни фига! Она просто ехала и читала эту блин книжку




Чем не сцена из "Гамлета" Шекспира (опубл. 1603), а не "Молитва Св. Франциска" Караваджо (1606-1610)?

Все понятно, почему со мной такие совпадения происходят - я нахожусь в неком культурном контексте с разными гиперссылками. Но, меня вот какой вопрос занимает: что происходит с людьми, чей контекст - покер?...

Свет, мне трудно листать назад. Я тебе писал, что ты чудесная, или Нина? Ну неважно, я еще раз подтвержу. Ты чудесная.

«После прочтения cжечь» (Burn After Reading), бр. Коэны, 2008

Долго собиралась посмотреть его (как и большинство фильмов, про которые пишу в своем дневнике)… Понятно, почему – это фильм Братьев Коэнов, звездный актерский состав и бла-бла-бла… Однако главным аргументом стало то, что мой друг-сценарист, входящий в топ-5 лучших российских сценаристов, убеждал меня и клялся своими тапочками, что Коэны идею фильма сперли у него Завидует, одним словом, черной завистью авторам этой картины и говорит, что смешнее кинА вряд ли видел. Хотя, на «Коте в сапогах» ржал как потерпевший…

Не удержалась, накидала такой гипертекстик из отзывов на сайте, где дернула фильм для просмотра, получилось не менее забавно, чем сам фильм (орфография и проч. – авторское):

комедия с элементами тупого американского юмора .... местами даже смешно .... но как триллер или детектив - скукотища смертная....

Мне очень нравится данный фильм, т.к он несёт мощный смысловой контекст, подбор актёров замечательнейший, Джон Малкович и Брэд Питт заслуживают особых похвал и аплодисментов! Смотреть СТОИТ ОБЯЗАТЕЛНО, т.к киноленты позитивнее вы не найдёте ( ну конечно кроме Мадагаскара...).Хотите поднять себе настроение? Провести полтора часа в беззаботности? ДЕРЗАЙТЕ!

фильм на любителя... я не в восторге, когда парня в шкафу застрелили думал ну все начнется действие но на самом деле нет...

не понравился.... и как-то глубокого смысла не уловила ни в первый раз ни в последующие...

смотрела на работе урывками, поэтому в смысл вникнуть не удалось..не скажу, что понравилось, но, может, когда нибудь я все же посмотрю фильм ОТ и ДО, и мое мнение относительно него изменится... а вообще, когда смотрела его урывками, подумала: "вроде как актеры широкомасштабные играют, а сюжет больно ерундовый

Посмотрела и поняла, чему так завидует мой дружище-сценарист. Все персонажи в фильме прописаны со снайперской точностью, не удивлюсь, если кастинг был известен еще в процессе написания сценария – такое ощущение, что героев разрабатывали под конкретных людей, настолько тонко личная психофизика актера вплетена в образ! Я уже упоминала в своем дневнике про выставку Анни Лейбовиц, так вот, на ней была представлена фотка Бреда Питта. К счастью нашла ее в инете, чтобы было понятно о чем я говорю



Согласитесь, на снимке запечатлен полный придурок, купающийся в лучах своей красотищи. Настоящий «золотой мальчик»… И ты стоишь перед фотографией, смотришь на нее и понимаешь, такое придумать невозможно, и этот "придурок" в актере безусловно есть («Степного волка» все читали, поэтому здесь не обсуждаем историю про много людей в одном Я). Что делают братья Коэны? Они вытаскивают на поверхность этого «придурка», вписывают в контекст и отпускают в свободное плавание. Бред Питт в фильме - качок, помешанный на своей привлекательности, тупой как гиря из спортзала, где он работает… И так по каждой «штатной единице», герои Малковича, Тильды Свенсон, Джоржа Клуни, Фрэнсис МакДорман и др. – не придуманные, они живые! Актерам комфортно и кайфово в своих персонажах, они играют и проживают себя одновременно. В хороших, правильных, талантливых, гениальных фильмах – такое попадание обязательно, но часто это можно сказать про одного-двух героев-актеров, а здесь целый настоящий «придуроШный" актерский ансамбль. Браво!

И конечно, после просмотра именно таких фильмов перестаешь смеяться над «ружьем Станиславского» (не знаю, как вы, а я то подсмеиваюсь), особенно когда спусковым крючком всего действия становится липосакция с ягодиц, и понимаешь ты это, когда выстрел уже прозвучал. И сидишь вместе героями фильма и размышляешь:

- Чему мы научились, Палмер?
- Не знаю, сэр.
- Я тоже не знаю… Научились больше этого не делать.
- Да, сэр.
-Еще бы знать, Что мы сделали…

P.S. Главное, не начать его пересматривать до начала выходных…

Классно. Вот сидим с Серёгой в Черногории, и я попросил его скачать этот фильм. Надеюсь, скачается, и сегодня посмотрим. Спасиба!

Мудрое решение А потом и без того прекрасное настроение можно будет отшлифовать Кустурицей - все-таки для Черногории он более аутентичный выбор под какое-нибудь прекрасное винцо

В апреле этого года случится два года с того момента, как я села за руль. Можно, конечно, было дождаться "юбилея", чтобы опубликовать этот текст. Его я написала спустя месяц самостоятельной езды по городу и забыла про его существование, а сейчас наводила порядок на рабочем столе компа и нашла. Решила не откладывать, кинуть в дневник сегодня, вдруг кому поможет в адаптации жизни на колесах. Жаль, конечно, что я тогда не вела дневник, впечатления были бы ярче и неожиданнее, чем сейчас. Сегодня, чтобы воспроизвести то, что я пережила, нужно обладать недюжим литературным талантом...

В оканцовке, если вдруг (ну мало ли, фиг его знает) на этот текст наткнется инструктор по экстремальному вождению (а, может, и парковке ), то знайте, я - ваша Зимой вряд ли, но как потеплеет – взяла бы пару уроков, чтобы мой мат за рулем стал более утонченным….
Кстати, если будет настроение, напишу еще постик про свою автомобильную жисть, как говорится, с учетом жизненного опыта. Натуру человеческую я теперь как два пальца…



Десять секунд до паники

Мне и самой удивительно, что я пишу статью на автомобильную тематику. Для меня сесть за руль не было ни мечтой, ни жизненной необходимостью. Просто так сложились обстоятельства, что я пошла и купила Шкоду Фабию синего цвета. И после этого началась совсем другая жизнь.
Разумеется, есть процент женщин, для которых автомобиль это радость, но есть и совершенно обратные случаи, типа меня, для которых машина - жуткая проблема. Помню, как ревела со словами «она мне нравится как объект, но перемещаться по городу все равно буду на метро». Даже придумала формулировку «постпокупочная депрессия» по аналогии с «постродовой» - вот она, машинка, у тебя на руках, а что с ней делать ни кто не сказал. Да, были занятия в автошколе (у меня весьма условные и давным-давно), уроки с инструктором, но, по сути, ты ноль: потому как пока ты ездишь с инструктором или сама, по прямой дороге возле дома в хорошую погоду в безлюдное время, не возникает ситуаций, которые и есть ежедневная жизнь человека за рулем на дороге. И ни кто тебе, бедной девочке, об этом не расскажет - чаще всего не потому, что все вокруг злыдни, просто твоим друзьям, заядлым автомобилистам, и в голову не приходит, что такое может с тобой приключиться! Когда я у своего коллеги по работе спросила, как понять, можно ли запереть мой багажник на ключ, чтобы на светофоре у меня не выкрали новенький огнетушитель, он предложил мне прочитать инструкцию к машине. Ага, а то я не пыталась! Это же учебник по китайской грамматике - смотришь, любуешься картинками, у моей инструкции еще чехольчик прикольный на ощупь - и все, остальное за гранью моего, девичьего восприятия. Я сказала этому коллеге, что инструкция слишком сложным языком написана и вообще, она толстая - мне ее читать столетие. Так этот товарищ не поленился, нашел инструкцию к мобильному телефону и наглядно мне продемонстрировал, что моя, автомобильная, в сравнении не такая уж и объемная. И это вместо того, чтобы коротенько мне объяснить про багажник…
Но самый гадский случай произошел со мной во время дождя, когда моя машина начала стремительно потеть, а вместе с ней и я, так как это все происходило во время жуткого ливня, в пробке на Каширском шоссе, когда каждый мммуужчина стремился меня подрезать из-за моей интеллигентной манеры вождения. Разумеется, я знала про обдув переднего стекла. Я даже когда то его включала во время дождя, но в тот случай я уже выезжала в дождь и заранее все настроила, ехала по пустой дороге в выходной, и плюс поток воды не был столь масштабным как в описываемом случае. А в этот раз, на Каширке, одна непростая ситуация наложилась на другую. И я получила то, что получила - запотевшее лобовое стекло в зоне основного просмотра. И вот тут, я столкнулась с тем, что не написано не в одной книге про вождение, что не говорят тебе твои друзья-автомобилисты в силу своей очевидности и что я не пожелала бы пережить ни одному человеку за рулем. Я включила обдув лобового стекла одновременно с кондиционером, в надежде, что моя проблема так же внезапно улетучится, как и возникла. Ага, щас! Мое стекло стало потеть с удвоенной силой и через каких-то пару секунд оно превратилось в абсолютно матовое с минусовой видимостью. Напоминаю, я на Каширке в утренней пробке с непрекращающейся помехой справа-слева. Большего ужаса представить сложно. Мои действия? Я открыла передние боковые окна, т.к. подумала, это позволит сравнять температуру салона с окружающим миром. В принципе помогло и сравняло, мы с машиной начали отпотевать. Но вот незадача, дождь как лил, так и лил, мое водительское место вместе со мной печально мокло. Я терпела и думала, как бы не замокла электроника (понятия не имею, есть ли там чему мокнуть - это еще предстоит мне осознать). И тут сцена из фильма с моей машиной в главной роли - слева проезжает грузовик и моего Шкодика по кличке «Поросёнык» накрывает волна воды из лужи. Напоминаю, оба боковых окна у меня полностью открыты с целью распотевания… Дальше нет смысла описывать наше, с машиной, душевное состояние. С трудом, но до работы я доехала, где и произошел момент истины, в который меня посвятили мои коллеги-автомобилисты, - после включения этого, будь он неладен, обдува, лобовое стекло действительно начинает еще активнее запотевать, но буквально секунд через десять начинается обратный отсчет и все нормализуется, видимость восстанавливается. Но кто мне сказал, что надо досчитать до десяти, прежде чем впадать в панику и в ливень открывать все окна у машины?
И таких вроде бы простых, но очень сложных ситуаций за рулем у новичка много, не зависимо от половой принадлежности. Ты заново открываешь мир, участвуя в нем с совершенно другого ракурса. Приехав в первый раз домой на машине далеко за полночь, я впервые увидела двор на полметра ниже, и меня это жутко повеселило: как в мультфильме «Тачки» машины спали в самых неожиданных для пешехода местах, лишая последней надежды на парковку. А о новом взгляде на город, в котором ты живешь, я вообще молчу, так как умудрилась, оказавшись впервые за рулем без инструктора, потеряться на улице, на которой живу больше двадцати лет. Предусмотреть все подобные ситуации, как уже подсказывает мой небольшой водительский опыт, не возможно, так как они совершенно непредсказуемые. Можно только решать их по мере возникновения, а потом вместе с друзьями-автомобилистами искренне над всем этим посмеяться.
(июнь 2010)

Ехала вчера вечером в метро, время позднее, народу много. Угораздило меня сесть на лавку, где слева от меня сидело два друга с бутылкой пива и справа - тоже, два друга и тоже с бутылем пива... это видимо у пацанов особый знак единения... Не суть... Те, которые сидели справа допили первыми и, естесстно, поставили бутылку под лавку, собравшись выходить. Женщина, сядящая рядом, сделала замечание, попросила не захламлять вагон. И тут я услышала нечто! Причем не понимаю, что меня так задело, я же все знаю: и про страну, и про народ, и про все остальное.. Но парень, поставивший бутылку, на полном серьезе (он абсолютно верил в то, что говорил!!) заявил: "а что, вы, дамочка, возмущаетесь? Я же работу даю людям!! Я - мужчина, и рассуждаю логически! Вот будет у нас чисто кругом, так где люди будут зарабатывать себе на хлеб? Вон, заграницей, все чисто, так и нету у них дворников. А я вот работаю официантом, бычки выкидываю, а не было бы бычков, то где бы я сейчас был".... И чета мне так грустно стало слушая этого "работодателя", не буду даже вдаваться в описания, что он из себя представлял, не хуже многих... Важно то, что такая безнадега в голове у меня образовалась от осознания, что живу я в стране пьющих дворников.. что поехала сегодня на работу на машине. Понятно, что хрен редьки не слаще, но все же хоть ни кто пивом в ухо не дышет.

В первом своем посте я писала, что не совсем понимаю эмоциональное обоснование своего дневника. Теперь поняла. Туточки у меня мирок, комфортный мне, все ходят тихонечко в войлочных музейных тапочках... и ни одного пьющего дворника...

Нажмите для просмотра прикрепленного файла

У меня в институте научном моем был смешной случай, когда я на обсуждение отдела принесла свой текст (у нас такая практика), и один очень уважаемый мной коллега сказал: Свет, ну как я могу тебя править и редактировать? Ты тут создала целый "мир Толкиена" и что, я со своими советами полезу?

P.S. от такого холода на кино катастрофически не тянет...

К посту про автомобильный год.

У меня окна запотевали не единожды в самых критических ситуациях. Но я, кстати, до сих пор не знаю причин, по которым они запотевают и распотевают. Мне кажется, что причины эти мистического характера.

Помню, что в одну из первых ночей моего личного обладания моим личным ОпелемАстра 93г мне приснился сон. Я выглядываю утром в окно и вижу, что моя машина угнана. И во сне я испытываю облегчение! Типа, ну что поделаешь - угнали, значит, просто не судьба иметь свою машину. Облегчение в связи с концом всего того геморроя, который вот сейчас Света описывает, было огромным.
Но это был только сон! И к сожалению, и к счастью

У меня это было два раза, и оба раза, к сожалению, наяву. Причем первый раз это было 25 декабря 2002 года, что изрядно подпортило новогоднее настроение.
Второй раз было проще (25 октября 2003 года) - но было уже проще, т.к. наученный горьким опытом я подружился со страховой компанией

Не создавайте мне здесь негативную ауру!!! Я и без того реулярно теряю свой автомбильчик, тупо забывая, где поставила В последний раз в поисках ходила по Серпуховскому Валу мимо своего Поросёнка несколько раз, при этом думала: какой красивенький, прям как мой.... где же мой...

Тогда, дабы не про негативную ауру, рекомендую посетить магазин "Автозапчасти", отдел "Автохимия и автокосметика".
Там примерно столько же всяких разноцветных баночек, как и в обычном парфюмерно-косметическом магазине, но именно там можно найти анти-наледин, анти-замерзин, анти-запотевин и т.п.

Я не могу чуть по времени сориентироваться. Неужели ты это написала уже после моего сегодняшнего приезда?

Слушай-ка, это ведь колоссальная дисперсия. Как такое могло случиться? И чем, кстати, окончилась дружба со страховой? Каков результат?

В первый раз в результате cool gangster strory машина была возвращена за определенное количество зеленых бумажек, во второй я получил страховку. Там даже навычитать ничего не успели, т.к. угон случился после покупки где-то через два месяца. Т.е. я получил ту сумму, за которую купил машину по факту. Ингосстрах платит. Всегда. ))) Это, кстати, он и был.

Теперь все про это знаю и частенько затариваюсь , у меня в багажнике лежит даже антифриззз



Нет, ДО

Это, согласен, крайне необходимая вещь зимой Или ты имела в виду зимнюю жидкость для мытья окон ?

Обижаешь! это антифриз Пристала прошлой зимой к какому-то мужику, проходящему мимо по магазину со словами: молодой человек, мне бы не замерзайку розового цвета, но не для стекол... Выяснили, что это антифриз, теперь он у меня в машине живет)) Правда, теперь сомневаюсь, что он нужен зимой...


Вот мне в голову не приходило, использовать дневник для решения своих автомобильных проблем! Теперь буду, сами напросились

А дворники (это чтоб объединить обе ветки разговора) действительно работают на простейшей левой водке, чем (разведенным какой-то хуйней) и является незамерзающая жидкость для обмывки лобового стекла. Так что дворники у тебя в машине тоже пьющие:) Ты их только в салон не пускай, а то от выхлопа пьющих (не только дворников) стекла и потеют.

Это моя больная тема У меня плохие дворники, а доехать в салон за ними - это целое дело...

Ой, как приятно, что мои автомобильные приключения кому-то, кроме меня, интересны Тогда расскажу про самый главный страх, который мне пришлось преодолеть. Это общение с гибэдэдэшниками! В первую неделю моей езды я прям-таки всеми колесами вздрагивала, когда видела их на дороге. Мое богатое воображение рисовало… не буду пересказывать, что именно, нам еще со многими работать вместе

Никакие уговоры друзей, работа с собственными эмоциональными установками не помогали… И вот, однажды меня угораздило заблудиться на Кутузовском. Я писала про заколдованные для меня города, так вот, Кутузовский-Крылатское – пиздец какой страшный для меня район… Особенно тогда… И вот я заблудилась, каталась взад-вперед по этому Кутузовскому, будь он неладен, а еще я катастрофически опаздывала! Вопрос был только в одном: где блть эти развороты???? У меня была сумасшедшая паника (а здесь лирическое отступление, расскажу, что для меня паника В студенческую молодость мы с друзьями собрались по грибы. Поехали вереницей машин и почему то в пять часов вечера… Приехали, разбили костерок. Часть народа остались поддерживать огонь и резать салатики, а другая - пошла по грибы. И тут как в анекдоте: «я то куда полез, я ж читать не умею!» Я вообще не грибник. Но. У меня подозрительная любовь к шишкам… Так вот, я ходила, собирала шишки, мурлыкала себе под нос всякие песенки, тут держитесь – вставала не пеньки и изображала певиц ну и т.д. И все так было здорово и душевно, ровно до тех пор, пока я не подумала: а не заблудилась ли я… И вот тут началась паника. Я бегала и кричала: «ВГИК, отзовись!» (не спрашивайте, почему эти слова, сама до сих пор не понимаю) Представляла, как меня ищут вертолетами и переживала, что в темноте (а уже стемнело) меня радары не засекут… Мимо проходят мои друзья, груженные грибами, спрашивают: «чего орешь?» Я им - про «заблудилась». Они очень удивились. Дело в том, что это место даже лесом назвать было сложно…три сосны, два пня и так, по мелочи. Показали, как выйти. Вышла, пулей домчалась до костра. И начала реветь. Видимо, был реальный шок, так как я слезами им весь костер затушила. Эти, возле костра которые, испугались, напоили сладким чаем (типа помогает успокоиться) и спрашивают: «а ты грибы то принесла?» Когда я вытащила пакет с шишками, думаю от смеха все местное зверье заикаться стало…) Так вот, на Кутузовском у меня началась та самая паника… Я останавливала машину в самых неожиданных местах и бросалась к первому попавшемуся гаишнику со слезами в глазах и спрашивала, где этот нах разворот… За тот день, таким образом я обработала троих… До того момента я в полную меру не осознавала силу женских слез!!!! Видели бы вы, как они пугались!!! В результате третий меня чуть ли не за руку отвел по нужному мне адресу (остальные два на словах пытались объяснять, а я, естественно, тут же забывала и мчалась к новому со слезами…). Это был первый случай, после которого я поняла, в общем-то, механизм воздействия на них понятен. Был еще и второй, не менее смешной случай. Когда я запуталась на кругу. А там, как назло, стояла куча этих гибэдэдэшников, типа праздник…. И один, вот делать ему не чего было, остановил меня. С вопросом: «откуда едем?» Я после тех, «кутузовских» уже осмелела и говорю: «Ну и чего встали на дороге? И без того не понятно куда ехать, а тут вы, с мысли сбиваете. Остановил? Значит попался. Показывай дорогу!» Видели бы вы его лицо Стоял, рассказывал как миленький. Был еще и третий случай, как говорится, "на бис" для моей подружки Я тогда еще боялась ездить под стрелку (без вопросов), а надо было по маршруту. Там, как обычно, стояли менты, опять праздник… Я естественно от неожиданности посреди дороги остановилась, стою, смотрю на них. Они стоят, смотрят на меня. Я на мягких лапах колесах делаю два шага и опять стою… Они ваще прифигели от такого кульбита, совсем забыли, чего они на этой площади делают, смотрят на меня… А их человек пять. Один из них первым вышел из ступора и машет мне рукой, типа, проезжай давай, красоткО! Я еще два шага и опять стою, думаю: серьезно ли он мне рукой машет, типа проезжай. Или чо плохое задумал. Тут они все пятером, кто рукой машет, типа езжай, уже хватит клоунировать! Кто ржет и тоже машет, а был и такой, кто за голову схватился и качается, типа: ай-ай-ай, чем/где/кто/куда….




Это я не вас этим постом веселила, это я сама настраиваюсь на обратную дорогу с работы… Сегодня, когда днем ехала, на одном светофоре (повороте) попала колесом в сугроб, точнее сугробом была вся дорога, не чистили вообще, я такого в Москве еще не видела… И меня занесло. Прям как в фильмах показывают… Когда ты понимаешь что машина крутится как циркуль, а ты мало что можешь сделать…. А рядом, сзади другие машины…. Я-то испугала потом, когда вырулила, а они обоссались, думаю, прямо на том светофоре…

Вот знаешь, Питер - один из моих самых нелюбимых городов на свете. В ментальном смысле. Какой-то все же город дьявола. При том к самому Петру отношусь с огромным почтением. Наверное, даже с обожанием.
Питер - это не просто город на болотах и крови. Это город бегства от своей судьбы. Выполненный гением Петра. А что бывает, когда бегаешь от своей судьбы? Правильно, возникают такие города.
]]>http://www.youtube.com/watch?v=F1IGk9FEnYk]]>

Как ни странно, я тоже не люблю Питер, плохие ассоциации. Люблю живущих там людей (ну, своих хороших знакомых в смысле), 100 раз там бывал по разным причинам, нравится архитектура и вообще город... Денег выиграл там много... Но дискомфортно мне там. Не люблю.

Классная компания подобралась Обычно, когда я признаюсь в нелюбви к Питеру, мне начинают читать длинные и нудные лекции о смысле жизни...

А не шокирую, если скажу, что Париж мне не нравится? Ну т.е., конечно, подбираешь ассоциации к виденному-слышанному, типа Монмартр, вся хуйня, еще на Эйфелеву башню залезть можно...
Ну, ты ж была, вроде, в Барселоне, к примеру? Где этот Париж!

А что в этом может шокировать? Для меня, в принципе, любовь к городам - понятие относительное. Я люблю только Москву, потому что здесь родилась. А к остальным городам у меня более рациональный подход: везде найду чему порадоваться и над чем стебануться В любой поездке мне важно «с кем» и «для чего», а не «где» и «почему»

Вспомнила и нашла в своих архивах текстик 2004 года рождения про Липецк. Выкладываю его здесь в продолжении темы городов:

Сегодняшний день меня доконал окончательно, столько потрясений в день для одного маленького человека чревато нервным срывом, поэтому купила ручку и тетрадь. Тьфу ты, собиралась же начать словами: Сломалась я на словосочетании «валютчики из недостроенного меркурия»….

У меня сегодня закончились все русские деньги. Я их специально держу в долларах, чтобы хоть как-то сдерживать свою широкую натуру, способную спустить все до копейки на бриллианты, часы и проституток йогурты, соки и газеты (я умею). Вторым пунктом была турфирма, пообещавшая мне экскурсии по Липецкой области. Специально пошла пешком через город (его обжитую часть), чтобы по пути найти обменный пункт. Начался дождь, и я поняла, что все русские города парадоксальны по своей сути. Не надо закидывать меня цитатами из классиков!!! Здесь я пишу о собственном опыте и собственных открытиях…. Про парадоксальность я для себя сформулировала еще в Ханты-Мансийске, городе вросших в землю деревянных домишек и стеклянных дворцов. Городе, где на одной вывеске прекрасно уживались такие слова, как «Торговый центр» и «ГОРПО» (Примечание: я уже писала на сайте про Ханты, кто пропустил этот шедеффр, то вам сюда http://www.pokermoscow.ru/blogs/lana/5361.htm).

Теперь прошлась по Липецку и …. «Липецк - Город-курорт. Город металлургов». Как можно совместить эти два несовместимых понятия??? На улице пошел дождь. И зонт открыла я одна. Остальные … несли его в руках и странно поглядывали на меня. А что странного в том, что в дождь я шла под зонтом? Да, мне не хочется облысеть только от того, что этот город славен своей металлургической промышленностью… Эти тяжелые металлы потом с головы никакой минералкой не смоешь. Турфирму я конечно не нашла. Поеду завтра своим ходом. Куда куплю билеты на автобус - туда и экскурсия.

Очень хочется в Данков - уж больно в справочнике интересно описали, как помещики мучили своих крепостных. Любопытно посмотреть, как это отразилось на менталитете современных жителей… Как говорится: вперед, вперед, на поиски приключений! Осталось деньги обменять.

В одном магазине у продавщицы мобильных телефонов (молодая, осмысленный взгляд) поинтересовалась, где поблизости можно обменять доллары. И тут она произнесла фразу, которая меня убила наповал: «у валютчиков у недостроенного меркурия». На дворе 2004 год. Хотя, может это только в Москве? Не рискнула. Пошла искать хоть какой-нибудь банк, а заодно место, где можно будет съесть что-нибудь как минимум съедобное.

Есть отправилась в пиццерию возле дома - несколько дней к ней приглядывалась, публика для Липецка вроде приличная, выходят с довольными лицами… Зашла во внутрь, миленько-чистенько. Ассортимент очень большой, долго читала-выбирала. Определилась. Решила объесться до состояния, когда забываешь о всем плохом и думаешь с приятностью только о Фестале. Подходит официантка, спрашивает, что из этого гигантского ассортимента меня заинтересовало настолько, что я решусь заказать. Ответила. А дальше …просьба позвонить Петросяну! В наличии у них оказался только один вид пиццы. Зачем тогда было спрашивать???? Или мне надо было сразу ответить официантке: спасибо, что подошли, но я уже сыта, сижу вот ради интереса читаю меню????

Зашла в банк. Сказала, что хочу поменять деньги. Меня спросили «какие?» Спасибо, хоть не «на что?». Потом попросили паспорт, которого у меня с собой, естественно, не было, и отказали в услуге. Аргумент был зубодробительный: «я должна посмотреть на вашу фотографию». Видимо, у меня самой лицо невнятно пропечатано природой

По дороге домой пришла к выводу, что Липецк населяют философы: куда ни глянь, сплошные «Кабинеты стоматологии» и «Мастерские памятников и надгробий». Такое ощущение, что здесь только лечат зубы и хоронят тех, кто не успел это сделать вовремя… Что не противоречит лозунгу «Липецк - Город-курорт. Город металлургов».

P.S. Кстати, около недостроенного «Меркурия» (торговый центр) замечательно функционирует «Сатурн» (другой торговый центр)… И тянет липчан куда-то в небо

P.S. Посмотрела Данков. Типичное село. Так бы и писали в справочниках, чего в заблуждение путешественников вводить. Я бы тогда не приставала к женщине на улице с вопросом: «Где тут у вас центр?». И не раздражалась, когда она глаза выкатила от удивления. Потому что центр у них - кладбище с маленькой часовней (а не наоборот даже). И всё. Все спят, отсыпаются после отмены крепостного права...
(август 2004)

Класс! (ну остальными комментами по поводу того, что завела все же колодец, и пишешь лучше всех, думаю, утомил). Я в Липецке побывал 3.5 года назад, по пьяни согласился на предложение съездить на фестиваль. На берегу водоема, с другой стороны которого стоит тот самый металлургический комбинат. Купаться как-то не решился, я и так немолод, а погружаться по пояс в эти воды... Ну, страшно стало за перспективы дальнейшие в области плотских взаимоотношений... Хотя люди там встретились хорошие, все, что ты написала и еще круче рассказывали сами. Хотя не очень понятно, что они там делают, если так уж.

А я к родственникам ездила на недельку в гости)))) Все-таки восемь лет прошло, сейчас бы разглядела и поболе))) а тогда, просто в блокнотике нацарапала что первое на глаза попалось.
Олег, спасибо за высокую оценку моего скромного творчества! Как только перстану стесняться с непривычки публичности, напишу что- нибудь более осмысленное)))))

Ну сколько ты будешь на комплименты напрашиваться? Ну, понимаю, женское в тебе:). Пишешь ты прекрасно, стесняться можно только того, что не публиковала это раньше. Я сказал. Это много:)

Это что, последний тренд – ходить на митинги? Закидайте меня помидорами, но с чего все взяли, что, выйдя на Сахарова или на Болотную, они перестанут быть быдлом??? Митинг «за честные выборы» - смешнее и не придумать! А что поменяется в стране, а главное, в головах людей, если выборы будут «честные»? Народ перестанет спиваться, употреблять наркотики, покупать дипломы в институтах, прятаться от армии??? Я категорически против участия в этих клоунских парадах! И пишу это только оттого, что очень близкий человек посмел меня упрекнуть в моей политической пассионарности. Типа, в такие моменты надо быть с народом Почему ему не приходит в голову «быть с народом» каждый день, скажем в Свиблово? Особенно в час пик в метро.

Лично я не хочу быть с народом, только он, сцука, почему-то хочет быть со мной… В первый митинг на Болотной я случайно попала на Большую Полянку – навещала подружку в больнице и это было единственное время и день, когда можно. Во вторую, болотную, я была на Пятницкой – у меня в этот день и время традиционные занятия йогой…. И я смотрела на этих людей и гадала: что же ими движет? Особенно во второй раз, когда стояли жуткие морозы… Почему они не потратили это время на работу волонтерами в каком-нибудь хосписе или детдоме, не навестили своих родителей или не поиграли со своими детьми??? Потому что на митинг в мороз – это геройство! Это поза позиция! А все, что я перечислила требует эмоциональных и прочих затрат, а другим это не видно… Потому что стадное чувство каленым железом из человека не выжжешь.

Убеждена, если каждый подметет квадратный метр асфальта вокруг себя – мир станет чище. А если еще и найдет время на своих родных - то и добрее. Очень мне нравится цитата и Ф.Бекона, что «любовь к родине начинается с семьи». Такая позиция мне понятна,, как понятно, что родина, это место где ты родился и где находятся могилки твоих предков. Да, вот за такие клочки земли я понимаю, можно умереть, но не оголтелый патриотизм или вдруг проснувшееся самосознание, что «мы не быдло»…

Но больше всего меня добило, что на улицы вышли люди типа моего уже упомянутого друга – умные, талантливые… чтобы заявить правительству, что не согласны с ним. Ага, а правительство точно по Филатову «Утром мажу бутерброд - сразу мысли: "Как народ"? И икра не лезет в горло и компот не льется в рот» - переживает от этого с ним несогласия. А эти умные и талантливые вернулись с митинга домой, сняли валенки в сенях, пересели на свои велосипеды и поехали в ближайшую кофейню в муках рождать мысль…

Что поменяется от того, честно мы выберем Путина или нет? Альтернативы то нет! Когда я ходила голосовать за партии, что-то я не заметила особого вала «честных»… А вот то, что голосовать не за кого – очень даже. И чем по митингам яйца морозить, думаю народу пора мозг включать, а не думать и жить по навязанным шаблонам. Чтобы в какой-то момент мы все оглянулись и увидели эту альтернативу. Чтобы народ перестал инертно сидеть на жопе, а начал работать над собой (перестал спиваться, употреблять наркотики, покупать дипломы в институтах, прятаться от армии и т.д.), просто пошел работать, а не мысль думать. И чтобы появилась уверенность «от твоих усилий что-то зависит» и ты реально способен что-то изменить, а не быть просто толпой, которую СМИ будут записывать от недостатка воображения в «желтую революцию на Болотной» или «поклонный митинг на Поклонной».

И если вдруг я пойду и проголосую за Прохорова то только потому, что когда-то в его ЖЖ прочла пост на тему «почему он не женится, а все с проститутками по Куршавелям пляшет» и там была фраза: «Своё не ебут….» Подумала, может он к стране, как и к жене – с теми же чувствами….

Во вторник в Отделе будут читать и разбирать две мои главы из монографии, настроение плохое уже в четверг. Бесят меня эти "пенсионерские чтения".... Чтобы как-то подбодрить себя, не поленилась и перепечатала из блокнотика несколько фразочек из Их текстов (одно время от скуки на таких заседаниях выписывала из текстов коллег), чтобы в очередной раз успокоить себя фразами: "А судья кто..", "Веселись, негритянка!" и "история нас рассудит" и т.д.:

Постановщик картины обращается к арсеналу выразительных средств любым стилем

Встреча с режиссером Савченко принесло актеру огромное удовлетворение…

Преодолей герой пограничный пост в финале – облегчение все равно не наступит

Уязвимые места женской этики

Тяжелая судьба, наполненная легким сексом…


P.S. Сегодня иду на "Артиста". Давно не ждала премьер фильмов с таким воодушевлением. Обязательно поделюсь своими впечатлениями

Липецк вообще отжигает. В свои казиношные годы был там. У них там в Липецке пунктик - они ведь губернский город, но при этом толком никакой исторической замечательности у них нет. Так они исполнили - заказали археологические работы. Археологи всё, что надо, разрыли и доказали, что люди на территории Липецка жили еще 50тыс лет назад. Они тогда хотели вести историю города как раз от тех времен, палеолитических.

Ага! и я попалась на эту "историю" как последняя наивная дурочка. Называется у них это место "Городище". Долго я его на карте города искала, нашла. Это - камень, обнесенный оградкой и табличка, где коротенечко и своими словами о том, что ты написал

Своими словами, что я написал?!
Есть такой казус. В 70-80е годы в Германии выходили в печать работы Маркса... переведённые с русского!

Еще парочку таких текстов, и в киноведении появится новый жанр - эссе на тему ассоциаций, вызванных фильмом Чем больше или интереснее ассоциации, тем выше художественная ценность фильма. Считаю, это направление перспективным, все лучше, чем пересказывать фильмы или пытаться, обгоняя автора, их расшифровывать. Итак

Эссе будет называться «Зимнее настроение» или «Всем романтикам брысь в кинотеатр на «Артиста» (режиссер Мишель Хазанавичус, 2011)

Подняла себя с койки словами: «Помнишь, Света, есть такое слово Надо». Ненавидела всех вокруг, начиная с Зимушки-Зимы. Грузанулась в машину, пешком передвигать ноги сил не было. Ехала и злилась. Злилась и ехала. Пыталась взять себя в руки, релакснуть. Решила проанализировать ситуацию и понять: в чем проблема то, если проблем нет? Пришла к выводу, что виноват холод, и по-хорошему надо было натянуть носки, хряпнуть глинтвейна и остаться дома. Но раз уж я еду работать, то нужно перестать себе внушать плохое, это просто «зимнее настроение», которое надо принять и насладиться

Приехала. Работаю, никому не мешаю, хмурюсь в свой монитор. Жду вечера, когда натяну носки, грузанусь глинтвейном и останусь дома. И тут… Постучалась в скайп подружка с вопросом: не хочешь пойти на премьеру какого-то фильма. Спрашиваю: какого? Отвечает: «Артист», но мне не о чем. Я: Пошли!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Она очень удивилась, с какого я так быстро и без вопросов. А мне просто почему-то очень хотелось посмотреть этого "Артиста", даже пыталась отыскать пиратскую версию в интернете: им будут открывать Ханты (в которые впервые за девять лет я не еду), видела какой-то фрагмент награждения чего-то и там на сцену вышла собачка, старт в кинотеатре намечен на 14 февраля как самого романтичного фильма зимы и т.д. Подружка, спасибо ей, согласилась и мы поехали.

А тут надо пару слов сказать про сеанс и как появилась возможность попасть на эту «премьеру». Коллега моей подружки слушала/ет радио РелаксFM, которое и устраивало этот предпоказ, поучаствовала в конкурсе и выиграла два билета. А пойти не смогла. Предложила какому-то пареньку с работы, он согласился, но его визави подхватила инфлюенцию (спасибо ей). И тогда билеты попали к моей подружке и мне

Приехали в кинотеатр, подошли к организаторам, чтобы зарегистрироваться, нас и спрашивают: вам на какой ряд выписать билеты. Подружка - мне: на какой ряд нам выписать билеты? Я: на пятый с краю (пять - любимое число). Дают два билета, пятый ряд, третье и четвертое место. Подружка взяла билет с третьим местом, мне досталось четвертое. Выпили кофейку в фойе, и не помню, о чем болтали (как все девчонки, сразу обо всем), но прозвучала фраза в мой адрес, что видимо мне надо было почему-то оказаться здесь на этом сеансе. Зашли в зал и подружка села … на мое место.

А перед сеансом на сцену вышли организаторы и объявили: загляните под кресла! Пять мест, в том числе и мое (по билету), оказались призовыми. А на него села моя подружка Я, конечно, в растерянности произнесла: это же мое место, будем делиться!!! Но она уже была на пути к сцене Я не знаю, как в таких случаях следует поступать. В одно мгновение я продумала широкий диапазон мыслей. Остановилась на том, что я впервые в жизни вытянула счастливый билет!!!! Уау!!!! И - лиха беда начало Я так часто по работе формировала сувенирные пакеты , что меня ими не возбудишь, даже на «посмотреть». Другое дело, сам билетик, который теперь жил у меня в кармане. На сцене озвучили содержимое пакетов: там лежал плед и два диска с музыкой. Плед меня мало интересовал, а вот музыка… просто ей всегда можно найти применение в машине, в жизни я болванки уже давно не проигрываю, только с компа… Вернулась со сцены подружка и предложила мне один из дисков, в качестве моральной компенсации. Они оба были «ни о чем», но один назывался «сборник», а второй - альбом какого-то мужичка. Я выбрала альбом, так как не люблю сборники. А назывался доставшийся мне диск «Зимнее настроение»….

А теперь про фильм Вот он про это же - про судьбу. Я в него влюбилась как в человека. Черно-белый, почти немой, музыка тапера… Для меня такие фильмы - верх романтичности, особенно, как когда-то в институте, под стрекот кинопроектора… Не думаю, что большинству читающих мой дневник старый Голливуд с Фредом Астером, Джимом Келли, Дугласом Фэрбенксом и проч. о чем-то говорит, а вот мне - о многом Помню, наш преподаватель запер нас в зале на «Даме с камелиями» с обратной стороны со словами: Вы не люди, вы - киноведы, смотрите. А даму с этими дурацкими камелиями играла Сара Бернар, которой, на секундочку, на тот момент было под восемьдесят, и это была чуть ли не единственная ее роль в кино, сейчас и не вспомню детали…

Режиссер свою любовь к немому кино, его стилю, атмосферичности и романтичному шлейфу смог донести до зрителя удивительно тонко, иронично, лирично, и что важно, для не привыкшего к такой стилистике современного зрителя - не скучно! Смотрится кино на одном дыхании, я смеялась и плакала. Вы, если пойдете/посмотрите, возможно будете только смеяться. Актеры - удивительные! Перед ними стояла сверхсложная задача - сыграть свои роли лицами и не переиграть. Все действие на взглядах и жестах. Учитывая что «актером второго» плана был пес (которому в Каннах, кстати говоря, дали приз) их вклад в картину не оценить не возможно. Лично я верила каждому их вздоху. Филигранная работа. И во многом это заслуга режиссера! Хотя… с собакой режиссеру, думаю, просто повезло : я не большой специалист по собакам в кино, и в голову приходят только «меховые исполнители» из фильмов «Белый бим, черное ухо» и «Хатико», но теперь для меня в этом же ряду - и пес из «Артиста».

Если говорить о режиссуре, то Хазанавичус использовал приемы, характерные именно для того времени: это и монтаж аттракционов, и большое количество «говорящих» деталей, и обилие крупных планов, титры наконец! Кинематограф конца 20-х, под который стилизован «Артист» находился в том состоянии, когда его речь, выраженная визуальным рядом, достигла своего пика развития. Это золотой век кино именно как «изобразительного» искусства, потому как с приходом звука начнется совсем другая эпоха, «драматургическая». И пока она не набрала обороты, в том числе, выраженные в техническом обеспечении и приходе новых кадров, кинематограф начала 30-х был весьма любопытен - он вновь превратился в аттракцион. Когда любой звук был - ради звука, играть-то особой возможности не было: вся мизансцена выстраивалась вокруг массивного микрофона - не раз он мелькнет в этом чудесном фильме . В кадре звучало все: звонок телефона, стук ложки, чих, вздох… Мир в один момент завопил! Режиссер это показал просто шикарно! Я, конечно, в это время еще не родилась, но потому, что я знаю и видела, могу точно сказать - так все и было Помните фильм «Плезантвиль» (режиссер Гэри Росс, 1998), когда черно-белый городок вдруг начинает раскрашиваться? Так вот, там это - прелестный прием, но не шикарный, так как решен на драматургическом уровне, а вот в «Артисте» - это визуальный прием, и показан он «на разрыв аорты». Вдумайтесь только: мир раскрашивается звуками с помощью изображения!

Я изначально обозначила свой текст как «Зимнее настроение» или «Всем романтикам брысь в кинотеатр на «Артиста» Возвращаемся к Зимнему настроению Просто в фильме рассказывается про историю любви, которая случилась внезапно: один упавший кошелек, один пойманный взгляд, один украденный поцелуй, один танец... Достойный ответ моему счастливому билетику

15 февраля день рождения Павла Лебешева, очень важного в моей жизни человека. И какое счастье, что у меня появилась возможность сказать ему об этом... Текст я написала в 2008 году, и многое в моей жизни поменялось, но неизменным осталось мое отношение. Поэтому и решилась опубликовать, время пришло……………

Людей теряют только раз
И след теряя, не находят…
Г. Шпаликов

Шпаликова, равно как и Хармса для меня открыл Павел Тимофеевич Лебешев. И я ему очень за это благодарна. Мне сложно писать о нем. Мы не прошли свой жизненный путь рука об руку, не работали вместе, не выпивали – а ведь именно эти обстоятельства дают людям право писать всякого рода воспоминания и мемуары. Нас просто свела вместе судьба в непростой для обоих период жизни – Лебешев тяжело болел, а я, работая в больнице, тяжело размышляла на тему, что же мне делать дальше.
Так сложилась жизнь, что мы начали общаться. Тогда я даже и не подозревала, что с «легкой руки» Павла Тимофеевича приду в кино – работала медсестрой в больнице и собиралась стать врачом. А теперь окончила ВГИК, стала научным сотрудником отдела истории и теории кино во ВНИИке и занимаюсь организацией кинофестивалей.
Иногда мне становится грустно от того, что Павла Тимофеевича уже нет в живых, и я не могу похвастаться перед ним своими успехами, да и он не может похвастаться моими успехами, как когда-то после моего поступления на киноведческий факультет. Но если посмотреть рационально, то все происходит у меня в жизни правильно – даже мой первый взрослый фестиваль – Международный фестиваль кинематографических дебютов «Дух огня», на котором я работаю вот уже 5 лет, связан с именем Лебешева. Мы вручаем приз имени Павла Лебешева за лучшую операторскую работу. И каждый раз, когда я решаю, что все, я переросла этот фестиваль, пора уходить, вспоминаю о призе, и о своей ответственности перед Павлом Тимофеевичем. И остаюсь. Только так я могу сказать ему сегодня спасибо.
Он не был для меня великим оператором, только человеком, которому нужна простая человеческая поддержка. Помню, даже попала в неловкую ситуацию из-за этой своей неосведомленности. Производя какие-то медицинские манипуляции, я разговаривала с ним как с ребенком – большой мишка Лебешев к этому располагал – на что он в шутку возмутился: «Ты хоть понимаешь, с кем ты так разговариваешь? С классиком отечественного кинематографа!». Я хмыкнула: «Классик? Тоже мне Толстой нашелся!» Лебешева это очень обидело. Разве могла я на тот момент знать, КТО передо мной? Операторов всегда незаслуженно мало знали и знают, а ведь кино это визуальное искусство. Сейчас уже и не вспомню, извинилась ли я тогда за свое хамство, надеюсь, что да. С тех пор прошло много времени, я посмотрела все его фильмы, сложила собственное мнение о его творчестве, и вспоминаю тот ляп как юношескую глупость. Но главное, я научилась видеть его в его же фильмах. Ведь только люди напрочь лишенные творческого воображения полагают, что человек может умереть. Не правда, помимо памяти окружающих, он живет и в своих произведениях. И сегодня включая «Несколько дней из жизни Обломова» Никиты Михалкова благодаря тому, что много снято ручной камерой, я вижу походку Лебешева, а значит и его самого.
Про смерть мы с ним говорили еще давно, но когда-то я Павлу Тимофеевичу сказала, что не дам ему умереть, своим занудством достану с того света. Наша дружба началась с его операции на сердце – я зашла пожелать удачи. Такая молодая и нарядная. Он был доволен. Мы начали общаться: я приходила к нему в каждое свое дежурство, помогала натягивать носки и мы болтали. Обо всем. Лебешев кормил и рассказывал о своих приключениях. И почти никогда о своей работе. Почему? Наверное, потому, что быть оператором-постановщиком для него никогда не означало работу, он просто так жил. А раз так, то чего рассказывать? Это сейчас я с удовольствием вглядываюсь в кадры, снятые Лебешевым в надежде подглядеть за тем, каким он видел окружающий мир из-за стекол своих толщенных очков. А тогда ему было важнее, чтобы я заценила суп из осетрины, который он варил прямо в больничной палате. Я думаю, нет ни одного человека, кто знал Лебешева и не пробовал его стряпню, о его кулинарных подвигах до сих пор ходят легенды. И он ими гордился не меньше, чем своими любимыми фильмами. Блюда, приготовленные им, были таким же творческим процессом создания образа! А шеф-повар из «Родни» Сергея Соловьева, наверное, его истинным лицом. Шутка. На тот раз удача была на его стороне – после операции Лебешев смог вернуться на съемочную площадку.
То, что он обречен, стало понятно еще за год до его смерти. Но, мне казалось, что Павел Тимофеевич будет жить вечно. Я боялась ему позвонить и услышать – умер. И я не звонила. Почти год. Позвонила за две недели до известия – было предчувствие, что ему хуже и он в больнице. Так и оказалось. Ему действительно было плохо. Лебешев наорал на меня в трубку. Он не хотел, чтобы его жалели. Я растерялась и, нагрубив в ответ, нажала на рычаг. И сказала себе и окружающим, что это был последний звонок Лебешеву. Он действительно оказался последним…. Павел Тимофеевич умер.
Долго не решалась написать про Лебешева, потому что это все равно, получается про меня. Но вспомнила, как когда-то в одной беседе Павел Тимофеевич сказал, что он многим по жизни помог, а люди вдруг становились очень неблагодарными. Мне было бы стыдно, если бы в их число попала бы и я, ведь встреча с Лебешевым изменила всю мою жизнь. Своими подслеповатыми, но гениальными глазами он смог разглядеть во мне то, о чем сама я и не догадывалась. А это ценнее любой протекции!
Шпаликова Лебешев для меня не просто открыл, а заставил прочесать все книжные магазины в поисках одного единственного стихотворения. Оно было из его детства, о нем. Затрудняюсь сейчас сказать, почему он вспомнил это произведение тогда, после тяжелой операции на сердце, но думаю воспоминания – это единственное, что занимало Лебешева с того времени. Слишком много, о чем надо было успеть подумать, слишком велика была накопившаяся усталость от жизни…

Москва сортировала поезда:
Товарные, военные, почтовые.
Нас увозили в дальние места,
Живыми оставались чтобы мы.

Для жизни дальней оставались жить,
Которая едва обозначалась,
Теперь – глаза в слезах едва смежить
За все начала, за все начала.
Г. Шпаликов

Свет классный дневник...) Если не секрет, пиши еще истории с кино, которые связанны, и чем ты занимаешься в этой сфере к примеру ты пишешь -

Интересно же)))